致命【mìng】魔术【shù】是【shì】导演克里【lǐ】斯托弗·诺兰在2006年上映的作品，由华纳【nà】兄【xiōng】弟公司出品，由休杰克【kè】曼、克里斯【sī】蒂安·贝尔、斯嘉丽·约翰逊主演【yǎn】，最终收获了【le】109676311 美元【yuán】的票【piào】房，并获得了奥斯卡07年的最佳艺术指导和最佳摄影的提【tí】名。该【gāi】影【yǐng】评将【jiāng】从演员（主【zhǔ】要休杰克【kè】曼）、导演、配乐、角色、镜头运【yùn】用、叙事和【hé】价值观七个【gè】部分进行分析。
1. 演员：
致命魔术中有【yǒu】不【bú】少【shǎo】知名实【shí】力派演员，包括休·杰克曼，克里【lǐ】斯蒂安【ān】·贝尔，迈【mài】克尔【ěr】·凯恩，斯佳丽【lì】·约翰逊等【děng】等，他们都是非常有【yǒu】名且有多部高质量成名作的演员。具体分【fèn】析一下休杰【jié】克曼，他在电影中扮演罗伯特·安吉尔，安【ān】吉尔是【shì】个投身魔术行业【yè】的英【yīng】国贵族，他逐渐从见不得【dé】一只小【xiǎo】鸟【niǎo】被杀转变为了【le】一个被【bèi】胜负欲支配且【qiě】充【chōng】满【mǎn】报【bào】复杀妻之仇的角色。因此，在【zài】电影前【qián】期休杰克曼的【de】眼神是纯洁【jié】且纯情【qíng】的，在【zài】妻【qī】子葬礼上【shàng】时，他的眼泪在眼眶中【zhōng】打转【zhuǎn】的一幕真【zhēn】是十分令人动容。
但到【dào】了【le】后期，随着人生经历的丰富与内心【xīn】中的【de】复仇之火越烧越大，安吉尔逐渐变成了一个【gè】为了【le】魔术不顾【gù】一切的【de】魔术师【shī】。既然现在【zài】他的【de】遁移术的【de】秘【mì】诀是不断地杀死现在的自【zì】己，日后【hòu】的他设计全【quán】套将伯登送【sòng】上绞刑架则也不【bú】足为【wéi】奇了。安吉【jí】尔【ěr】从清【qīng】纯纯情逐渐转【zhuǎn】变【biàn】为内心阴暗的人【rén】物【wù】形【xíng】象也在休杰克曼的【de】表演中【zhōng】有了完美的体【tǐ】现，尤其是【shì】电影后期，休杰克曼在【zài】安吉【jí】尔自杀前所表演出的阴暗的眼神还有【yǒu】安吉【jí】尔面对被自己陷害了的伯登在【zài】做最后的挣扎时【shí】露出了不屑与冷漠的眼神给我印象十分【fèn】深刻，甚【shèn】至为【wéi】伯登感到一阵心寒。由此，杰克曼【màn】的【de】精【jīng】湛【zhàn】演技在《致命魔术》中已尽数体现了。
不仅是【shì】《致命魔术》，从休【xiū】杰克曼作为一个演员的【de】整个【gè】职业生涯中，我认【rèn】为他【tā】的【de】演技都持【chí】续处于【yú】极高质【zhì】量的状态。相比于部分演员“就是适合”某【mǒu】个角色而本色出演获得成功（例如王【wáng】宝强“就是适合【hé】”演憨厚【hòu】朴【pǔ】实【shí】的农村人），杰克曼则是真的擅长表演，懂得如何在不同人设中跳跃：从【cóng】英国绅士【shì】到美国硬汉，他的【de】表演【yǎn】从不给观众带来违和感。例【lì】如在《X战【zhàn】警》中，休杰克【kè】曼【màn】扮【bàn】演的金刚狼则与【yǔ】安吉尔是完全【quán】不同的【de】另一【yī】种【zhǒng】形象。金刚狼，一个【gè】杀人如麻、充满兽【shòu】性的“硬汉【hàn】”的人物【wù】设定也是杰克曼在整个【gè】职【zhí】业生【shēng】涯中塑【sù】造的最成功的角色之一（以【yǐ】至于【yú】现在的中国影迷见到杰克曼都【dōu】会亲【qīn】切的喊他【tā】“狼【láng】叔”）。
如此，在2004年【nián】的《范海辛》中，休【xiū】杰克曼扮【bàn】演的范海辛则【zé】是【shì】机【jī】智、勇敢、敏捷的吸血鬼【guǐ】猎【liè】人。从中可【kě】以看出，休【xiū】杰克【kè】曼他作为【wéi】一个【gè】演员能演好一个角色的原因正是他的演技【jì】的实力【lì】。
2. 导演：
诺兰导演是一个极具个人特色【sè】的导演，特别【bié】是创作早期作品时，他【tā】的【de】团【tuán】队总是保持着惊人的统一：从摄影【yǐng】师沃利菲斯特到音效师【shī】大卫·朱利安再到甚至男一号克【kè】里斯【sī】提安·贝尔，都与他合作【zuò】了多部作【zuò】品，因此诺【nuò】兰的【de】电影也非常的有一贯连续【xù】的风格【gé】。（实【shí】际上，原本《盗梦空间【jiān】》也是【shì】想请克里斯蒂【dì】安来演【yǎn】的，可惜当时【shí】他还【hái】在拍《终结者2018》，于是才【cái】请了小李子当【dāng】男一【yī】。
克里【lǐ】斯【sī】蒂安与诺【nuò】兰的配合总是非【fēi】常绝【jué】佳【jiā】的，克里斯蒂安总是能塑造出最合适的角【jiǎo】色。）而【ér】且诺兰最擅长与喜爱【ài】拍的就是烧脑悬【xuán】疑电影，从【cóng】《记忆碎片》，到【dào】这部《致命魔术》，再到《盗梦空间【jiān】》，都使用了他【tā】最爱的【de】非线性叙事【shì】结【jié】构。诺兰总【zǒng】是喜欢将正常的时间顺序打碎【suì】，再【zài】用【yòng】他一流的叙事节奏【zòu】感的把【bǎ】握将碎片“诺兰式”地重新排【pái】列，从而【ér】达到杂【zá】而不乱、结构极【jí】为丰富的观影效果，而本影片的叙事结构也将在“叙事”部分【fèn】中详细分析。
3.配乐：
本片的配乐【lè】师是大卫【wèi】·朱利安，他曾配乐诺兰的多部早【zǎo】期作品，例如《白夜追凶》、《记忆碎片》、《追随》、和《蚁【yǐ】蛉》，都是大卫完成【chéng】的电影配乐。大卫【wèi】擅【shàn】长【zhǎng】将室内乐与【yǔ】氛围电音进行【háng】混合，这【zhè】样的音乐听【tīng】起来不仅有管弦乐的宏大【dà】之感【gǎn】，也【yě】能通【tōng】过【guò】氛围音乐表达【dá】出【chū】他所想要的【de】情【qíng】感。氛围音乐是【shì】一种电子【zǐ】音【yīn】乐，它对一个旋律进行不断【duàn】地重【chóng】复，但同时能够【gòu】通过运用适当【dāng】的变奏与起伏的节【jiē】奏来匹配电影【yǐng】剧情中需【xū】要的气氛。
我【wǒ】个人【rén】认为【wéi】这样【yàng】配乐的结合是极妙的，配【pèi】乐中室内乐作为基础给【gěi】予了【le】观众开【kāi】阔而【ér】震撼人心的氛围，电【diàn】影配乐也是非常需要这【zhè】样宏伟的配【pèi】乐才能衬托出气氛；而具体的情感表达则【zé】通过氛围电音来修饰，同一段旋律或快或慢、或高或低，运【yùn】用【yòng】变奏【zòu】将观众的情【qíng】绪调动【dòng】起来【lái】，全部掌握【wò】在了配乐【lè】师的手中【zhōng】。
因此，我认为这两种音【yīn】乐的有机【jī】结合【hé】作为电影【yǐng】配乐是【shì】非常合【hé】适的，但【dàn】也许氛【fēn】围电音这样比【bǐ】较小【xiǎo】众【zhòng】新颖的音乐不能【néng】被所有观众所欣【xīn】赏，或【huò】是大家对于电【diàn】影的配乐有着非【fēi】常不同的理解。在filmtracks网上对于大卫的这段配乐表示难以欣【xīn】赏，他们强【qiáng】调因【yīn】为电影【yǐng】本身【shēn】讲述的是两个聪明的【de】魔术【shù】师【shī】斗智斗勇的【de】故【gù】事，而配乐并没有很好的表现出这个主题【tí】，反而听起来“像b级恐怖片配乐中【zhōng】的陈词滥调”，因此对于大卫【wèi】的配音感到十分的不满意，评论区【qū】的网【wǎng】友【yǒu】们给出了“很无聊【liáo】”这样的评价。我【wǒ】认为这【zhè】样【yàng】的评价【jià】是不公平的，在b站找【zhǎo】到【dào】了《致命魔术》原声集的视【shì】频并重【chóng】新欣赏后【hòu】，大卫的配乐只能说与【yǔ】恐怖片配乐毫无关【guān】系，仅是渲【xuàn】染【rǎn】紧【jǐn】张的氛围而已。总【zǒng】之，对于这部电影的配乐的评【píng】价是比较两极【jí】分化【huà】的。
4. 角色：
故【gù】事中其实有三个主【zhǔ】角【jiǎo】，分别是安吉尔，伯【bó】登和法隆。安吉尔曾与伯登是好友，但在【zài】伯登害死了他的妻子时，他就与伯【bó】登【dēng】分道扬镳。起初安【ān】吉尔与伯登【dēng】较【jiào】劲儿的目的还是为了【le】报杀妻之仇，但随【suí】着两【liǎng】个的【de】矛盾不【bú】断【duàn】升【shēng】级，安吉【jí】尔发现他始终无法破解伯登的遁移术时，便彻【chè】底【dǐ】被魔【mó】术【shù】的痴迷【mí】冲昏了头脑。在电影较开【kāi】始的【de】地方安吉尔就提到过他【tā】是一个【gè】执着且有激【jī】情【qíng】的人【rén】，而随着时间【jiān】的推移，安吉尔的执着却是引【yǐn】他走向了偏激的道路。
而且安吉尔这个人物的转变其【qí】实是非常明显的。在【zài】电影中【zhōng】揭【jiē】秘了一个鸽子魔术【shù】，也就是当魔术【shù】师把鸽子【zǐ】变没又再【zài】变出【chū】来【lái】一只时，其【qí】实是杀死了原本的那【nà】只鸽子，再拿出来【lái】另一只新【xīn】的。这个【gè】鸽子表演不【bú】仅展现了安吉尔【ěr】的人物转变，同【tóng】时【shí】也预示了安吉【jí】尔后期【qī】的遁移术的表【biǎo】演方针。初期【qī】的安吉尔仍有着一颗善【shàn】良、尊重生命【mìng】的心，他改造了鸽子【zǐ】魔术的笼子，使得在其中【zhōng】的【de】鸽子不会受到【dào】伤害【hài】就能完成表【biǎo】演。而后期的他则走【zǒu】向了变态的道路：为【wéi】了表演【yǎn】遁移【yí】术，他利用【yòng】复【fù】制机，不断地【dì】复制出新的自己，再将【jiāng】旧的自己【jǐ】淹死在【zài】水箱中。这样的表演机理和最初残忍版的鸽子魔术是一样的——安吉尔最终还是回到了起点，成为了【le】自己讨厌的样子，真【zhēn】是令人唏嘘且感到【dào】讽刺。（下图为【wéi】被淹死【sǐ】的安【ān】吉尔之一）
但不只是安吉尔【ěr】，另一【yī】对【duì】男主角伯【bó】登和法隆【lóng】何【hé】尝不也是【shì】狠人（为【wéi】了方便，我把爱上【shàng】sarah的认为是伯登【dēng】，则爱上Olivia的认为是【shì】法隆）。他们作为【wéi】双胞胎，为了魔术的表演，每天【tiān】共【gòng】享着互相【xiàng】的生活。即【jí】使【shǐ】外【wài】貌是一模一样的【de】，但他【tā】们两个人其实仍然【rán】在性格和为人等方面【miàn】有着极大的【de】差【chà】异。例【lì】如【rú】伯登是重视家庭的，且【qiě】他一心一【yī】意【yì】地爱着【zhe】Sarah；他没有很大【dà】的追求或贪【tān】欲；他内心【xīn】更多【duō】是善良、诚实、忠诚的。但法隆却是另一个完全不同的【de】人【rén】，他虽【suī】然爱着【zhe】Olivia，但他的心中魔术永远【yuǎn】是排在第一位的；他内心有【yǒu】这强烈的欲望与热情，甚至有些偏【piān】执。从Sarah告诉法隆她怀孕了，而法隆表【biǎo】演接子【zǐ】弹【dàn】并表【biǎo】达爱【ài】意时，细心敏感的Sarah变感【gǎn】觉到这不是她爱的丈夫，暗示了那【nà】天的伯登其实是法隆。
而后来处理伤口时，Sarah疑惑【huò】怎是新伤口，而此时法【fǎ】隆提到了那天【tiān】接【jiē】子弹的情节，暗示了这里的伯登【dēng】也是法隆，而当场被安【ān】吉尔打断手【shǒu】指的才是【shì】真的伯【bó】登【dēng】。从此处情【qíng】节的细节就可【kě】以发现，那天系结害死安【ān】吉尔妻【qī】子【zǐ】的其【qí】实是【shì】法隆，而伯登在被安吉尔拿着枪【qiāng】质问时【shí】，伯登也是真【zhēn】心不知道自己的孪生兄弟在【zài】场【chǎng】上系【xì】了什【shí】么结【jié】。
心疼一下可【kě】怜【lián】的老实人伯登为他兄弟的一时冲动失去了【le】两【liǎng】根手指......总之【zhī】，法隆对【duì】魔术的偏执与对其技巧的走【zǒu】火【huǒ】入魔已【yǐ】经【jīng】非【fēi】常清楚了，同时也正是因【yīn】此性格，他【tā】对于安吉尔新遁移术的【de】秘诀（也就是复制【zhì】机的那个）会感到无【wú】比的【de】好奇，他才【cái】偷偷溜到后台【tái】，给自己染上了【le】杀身之【zhī】祸。
5. 镜头：
本片【piàn】的摄影师是沃利菲斯特，也是与诺【nuò】兰一直【zhí】配合的【de】“御【yù】用”摄影指导【dǎo】，他【tā】与诺兰合作了多部作品，从《记忆碎片》，《致【zhì】命魔术》到《蝙蝠侠》三【sān】部曲，再到《盗梦空间》，都是出【chū】自沃【wò】利的【de】摄影指导之手，而其中两部【bù】《蝙【biān】蝠侠》、《致命魔术【shù】》都得到奥斯【sī】卡摄影奖的提名，《盗梦【mèng】空间》则是【shì】奥斯卡摄影奖【jiǎng】获奖者。那【nà】么在本片中【zhōng】，沃【wò】利【lì】对【duì】于【yú】镜头【tóu】的【de】运用是非常有逻辑的，他【tā】在本片中没有追【zhuī】求太多如《盗梦空间》般的花哨【shào】镜头和运镜，而【ér】是回【huí】归本真，用着扎实基础的镜头运用和画面设计将人物的关系和站位展【zhǎn】现在【zài】观众眼【yǎn】前。
先来【lái】分析一【yī】下在【zài】葬礼上的镜头运用：首先映入【rù】眼【yǎn】帘【lián】的是一个白色为主色的葬礼画面，将主角和棺材放在画面中心【xīn】，画面的中心也【yě】同【tóng】时对【duì】应着【zhe】天花板【bǎn】上【shàng】建筑【zhù】的中线的【de】横梁。这个镜头最【zuì】基本的作用【yòng】是让观【guān】众【zhòng】了【le】解画面转移到了葬礼现【xiàn】场，用白色【sè】的主题色【sè】和具有【yǒu】压【yā】迫【pò】感的两面墙的棺材给予人肃穆【mù】严肃【sù】的氛围感，同时【shí】中央【yāng】构图的镜头设计和光线的运【yùn】用【yòng】（中间亮、两边【biān】暗）也使观众的目光不由自主的向中间【jiān】移去，聚焦在主角的【de】身上【shàng】。值得注【zhù】意的是，这是一【yī】个“第【dì】一视角【jiǎo】”的镜头，不仅将葬礼上悲伤和压迫的氛围更【gèng】直观地带给观众，更给人【rén】一种代入感。
接下来的两个镜【jìng】头【tóu】则【zé】是安吉尔和卡特在葬礼【lǐ】现场的人物特【tè】写镜头，此时的剧情是卡特在安慰安吉尔的丧妻之痛。这里的【de】构图是将人物【wù】放在镜头三分【fèn】之一处，且【qiě】安吉尔偏【piān】右，卡特偏左。这样的三分之一构【gòu】图不仅【jǐn】美观【guān】，也【yě】在提示着观【guān】众人物在场【chǎng】上的站位，给观众建立一【yī】个总体【tǐ】画面的把握感，即让观众能【néng】够【gòu】想象谁站在哪里，不会让观【guān】众在【zài】观影的同【tóng】时对于人物站位感到迷【mí】惑【huò】。这样【yàng】左三分之一、右三【sān】分之【zhī】一的【de】构【gòu】图也使【shǐ】两【liǎng】个【gè】人的交流在电影中更显丝滑、自【zì】然，此时【shí】镜头在两人间的切换也不会令人【rén】感【gǎn】到【dào】违和。
接下【xià】来一个【gè】镜头是伯登【dēng】上场的镜头，此时摄影师把【bǎ】镜头【tóu】拉远了，看到【dào】了安吉尔和伯【bó】登的对立的【de】站【zhàn】位，且最【zuì】基本【běn】的作【zuò】用也是让观众们清楚地了解【jiě】伯【bó】登的位置相对于安吉尔在哪里【lǐ】，建立【lì】一个更完整的位置【zhì】观。而且此时镜头也明显【xiǎn】地表现【xiàn】了两【liǎng】人【rén】之间的【de】距离感，两个好【hǎo】友的梁【liáng】子也【yě】就此结下，同时暗示【shì】了未来【lái】的剧情中安吉尔和伯登的矛盾也会逐渐激化，两人将走上竞争与【yǔ】分歧【qí】的道【dào】路。
从这组镜头中就可以看出即使是【shì】看起来如此简单的【de】镜头运【yùn】用与画面设计【jì】，每个镜头的运用都是【shì】有【yǒu】它自己【jǐ】的意义的。正是【shì】如此踏实的镜头表达，才能让观众在剧【jù】情【qíng】已经【jīng】很复杂的【de】情况下，不用花【huā】心思【sī】纠【jiū】结人【rén】物与【yǔ】人物的站位关系到底是【shì】怎样的，同时也让【ràng】画【huà】面和谐、自【zì】然。
6.叙事：
诺【nuò】兰在这【zhè】部电影中使用的是他【tā】最喜欢【huān】的非线性叙述，运用倒叙和【hé】读日记时套日记的手法制造丰富的叙事结构，在本就【jiù】精彩的剧【jù】本【běn】上更添一份【fèn】趣味。故事一开始【shǐ】以【yǐ】倒叙【xù】作为引子，将安吉尔的死【sǐ】放【fàng】在电影开头吸引观众注意力，并奠定【dìng】了悬疑的氛【fēn】围。接着伯登在狱【yù】中读着安吉尔的日记，从【cóng】他们【men】的【de】学徒【tú】时代开始【shǐ】回忆起。接下来的【de】剧情中回忆参杂着现实（也就是【shì】安【ān】吉尔谋杀案），而全片时【shí】间线最烧脑【nǎo】的部分是从安【ān】吉【jí】尔将Olivia排到伯登身边【biān】当卧【wò】底后【hòu】，Olivia看似倒戈，最后却将“有遁移术【shù】秘密的日【rì】记”交给了安吉【jí】尔，这是第【dì】一层【céng】小反转。
但虽【suī】然Olivia看【kàn】似偷日记【jì】没有倒戈，她其实还【hái】是【shì】倒了，因【yīn】为那本伯登的日记【jì】是将【jiāng】安吉尔骗【piàn】到美国【guó】的陷阱，也就是让安吉尔去找【zhǎo】特斯拉，这是第二【èr】层小反转。接着，虽然伯登认为这只是【shì】骗骗安吉尔【ěr】的调虎离山之【zhī】计，可又令【lìng】伯【bó】登没想【xiǎng】到的【de】是，特斯拉还真的【de】有复制机可【kě】以【yǐ】帮助安吉尔完成遁移术，因此安吉尔又因【yīn】祸得福【fú】，瞎【xiā】猫撞见死耗【hào】子般地获得了属于【yú】他自己的遁【dùn】移【yí】术的【de】秘诀。安吉尔又随即利【lì】用复【fù】制机的秘密完成了【le】不【bú】停自杀不停重生的遁【dùn】移魔术，并顺便【biàn】将自己的【de】自杀之一嫁祸给伯登，并【bìng】在自己的日记【jì】了【le】嘲讽了伯登一番，使现实生活中也就是现在在狱中的伯登恍【huǎng】然【rán】大【dà】悟【wù】，这就是第【dì】三层反转。最后惊人的结局无关叙事手法，就是伯登其【qí】实【shí】是双胞胎，利【lì】用互换身【shēn】份【fèn】成【chéng】功表演遁【dùn】移术，最【zuì】终在狱【yù】外的【de】双胞胎【tāi】杀了安吉尔，即最【zuì】后的第四次反转。
其实这样的叙事在诺兰的【de】电影【yǐng】中并不【bú】算特别【bié】复杂的，比起《记忆碎【suì】片【piàn】》的45个片段、正倒叙【xù】掺假，还有《盗梦空间》的梦中梦中梦【mèng】中梦，这部《致命魔术》可以说【shuō】是非常友好【hǎo】了。虽【suī】然电影后半【bàn】段【duàn】反转【zhuǎn】比较多，也【yě】有倒【dǎo】叙【xù】插叙和日记套【tào】日记的手法，还有直到结尾才揭示的【de】复杂人物关系，总的来【lái】说这部电影【yǐng】也不算是有多么烧【shāo】脑。
因为我觉得记【jì】忆碎片的叙事真的非常有意思，是【shì】一部【bù】让【ràng】我【wǒ】觉得【dé】“电影【yǐng】竟然还【hái】能这【zhè】么【me】拍【pāi】？？”的【de】片子，这里也来稍【shāo】微分【fèn】析一下《记忆【yì】碎片》的叙事吧！《记忆【yì】碎【suì】片》讲了男主患有短期【qī】失【shī】忆症，在失【shī】忆的同时却还要找线索探寻妻子被【bèi】杀害【hài】的真相。电影采【cǎi】用将【jiāng】剧情【qíng】碎片化【huà】，一半正序，一半倒叙，且交叉混合着【zhe】剪辑在一起，再加上剧情本身就是【shì】比较一波三折，观影起来就比较有难度。但总之也【yě】是一【yī】部值【zhí】得【dé】反复欣赏，且探讨了深刻的人性主【zhǔ】题的好电影。
7.价值观：
《致命魔术》这一电影从一开始便给【gěi】观【guān】众介绍了变【biàn】魔【mó】术的三个步【bù】骤：以虚【xū】代实，偷天【tiān】换【huàn】日，化腐朽为神奇。而【ér】电影本身与这三部【bù】其实完全一致，就是解释了安吉【jí】尔和伯登两（三？）人分别【bié】的遁异术的秘【mì】密，也就是【shì】电影本身给所有观【guān】众变【biàn】了一场巨大的【de】魔术。实【shí】际上，安吉尔【ěr】是运用了复【fù】制机的功力不【bú】断自杀式遁【dùn】移；伯登是与双胞胎兄弟【dì】共享了自己的人【rén】生，牺牲了生活成就了魔【mó】术——这【zhè】两人都【dōu】因为追【zhuī】求登峰造极的魔【mó】术技巧最终迷失【shī】了【le】自【zì】己，两人其实【shí】都没有获得成【chéng】功【gōng】。
其实再挖深【shēn】一点可以发现，安吉尔是在走【zǒu】火入魔【mó】摸索出比伯【bó】登技【jì】高【gāo】一筹的遁移术【shù】时走上越来越变态的道路的，以至于能【néng】够不【bú】断杀死【sǐ】自己不【bú】断重生。而且安吉尔当时是有可能获救的，就【jiù】是当伯【bó】登在狱中给他递【dì】了写【xiě】着真相（即双胞胎）的纸条，但安吉尔【ěr】看【kàn】都【dōu】没看【kàn】就扔【rēng】掉了【le】，这【zhè】才导致【zhì】了安吉尔【ěr】之后被另一个双胞胎杀死（不然【rán】安吉尔就【jiù】会更【gèng】小心）。而双【shuāng】胞【bāo】胎中比较激进的那个【gè】也是为【wéi】了魔术不惜一【yī】切，顶不住诱惑去后台偷看安吉尔遁移【yí】真相的那个最终将被处以绞刑。总之就是【shì】电影中只要有人为【wéi】了魔术变得【dé】越【yuè】来越出格、越来越上头，就【jiù】都【dōu】不会有好【hǎo】下场，终将自己亲【qīn】手把自己送上刑场【chǎng】。
而且从另【lìng】一个角度解释，安吉尔是运用【yòng】了特斯拉的【de】交流电新科技获【huò】得的秘籍，而双胞【bāo】胎则是通过对于人性的挑战成功【gōng】遁移术的，可见此【cǐ】电影反映的另【lìng】一个主【zhǔ】题就【jiù】是人性与【yǔ】科技之【zhī】争，而斗争的【de】结果只能【néng】说是两败【bài】俱伤。其【qí】实【shí】也有影【yǐng】评人认为这部电影对【duì】于人性讨【tǎo】论的反应是不【bú】够完善、不够全【quán】面的，其实我也这么【me】认为。
在电影的乍一眼看下来，故事无非是两个【gè】魔术师花【huā】式【shì】斗智斗勇了一【yī】辈子，而真正【zhèng】探究到人【rén】性的部分确实没有怎【zěn】么在电影中【zhōng】展开。实【shí】际上，我甚至【zhì】认为两（三）个【gè】魔术师同时为【wéi】了魔术而着【zhe】迷，一个能不断【duàn】自杀，另两【liǎng】个能交换生活【huó】、活在痛苦与黑暗【àn】中，都是缺【quē】乏【fá】铺垫【diàn】的，至今我其【qí】实也很难理解促使两位【wèi】魔术师走向【xiàng】变态道路的动机：虽然安【ān】吉【jí】尔的杀妻之仇动机勉强【qiáng】可以【yǐ】解释得【dé】通（虽然到了后期安吉尔自己也说他已经【jīng】不在乎亡妻了，他【tā】只想知【zhī】道伯【bó】登的魔术是怎【zěn】么变得），那么双胞胎【tāi】又是【shì】为何要如此【cǐ】折磨自【zì】己呢？
法隆对【duì】于魔术【shù】的渴望真的有【yǒu】如此迫切以至【zhì】于自【zì】己和兄弟的人生都可以放弃吗？这【zhè】里是我对于【yú】电影的一【yī】些小【xiǎo】小的困惑。也许这部电影的宗旨并【bìng】不是教会我们什么，而是【shì】想让观众在谜底揭晓【xiǎo】的时候，为【wéi】安【ān】吉尔反复自杀的勇气和双【shuāng】胞胎互换【huàn】身份的悲剧命【mìng】运感到震惊【jīng】——也许这部【bù】电影就【jiù】像是安【ān】吉尔【ěr】所说【shuō】的：只要骗到观众的哪【nǎ】怕【pà】一秒，他也圆满【mǎn】了。
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