凉州馆中与诸判官夜集
唐代：岑参
弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。
凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。
琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。
河西幕中多故人，故人别来三五春。
花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。
一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
赏析：
诗【shī】所【suǒ】写的【de】夜宴，更是【shì】兴会淋【lín】漓，豪【háo】气【qì】纵横【héng】，不是盛唐的人【rén】不能【néng】如此。“花门楼前见【jiàn】秋【qiū】草，岂能【néng】贫贱相看【kàn】老。”不是有感于时光【guāng】流逝【shì】，叹【tàn】老嗟卑，而是有着能【néng】够【gòu】掌握自己命运的豪【háo】迈感【gǎn】，表现出奋发的人生态度。“一生大笑能几回”的笑，更是爽【shuǎng】朗健康的笑。它来源于对前【qián】途、对生活的信【xìn】心。同样，末句“须醉倒【dǎo】”，也不是借酒浇愁，而是以酒助兴【xìng】，是豪迈乐【lè】观的醉。以【yǐ】酒助兴，兴浓欢悦，笑声爽朗，豪迈乐观，读者从人物的【de】神态中，能感受【shòu】到盛唐【táng】的时【shí】代脉搏。
浣溪沙·谁念西风独自凉
清代：纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
赏析：
纳兰【lán】性德【dé】妻子卢氏多才多艺，可惜的【de】是【shì】“成婚三【sān】年后妻子亡故”。这首词就【jiù】是纳【nà】兰性德【dé】为悼念亡【wáng】妻卢氏所做。词中道出了今日的酸苦【kǔ】，即那【nà】些寻常的往事【shì】不能再现，亡妻不可复【fù】生，心灵之创痛也永【yǒng】无平复【fù】之日。其【qí】中有怀恋【liàn】，有追【zhuī】悔【huǐ】，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。
闻官军收河南河北
唐代：杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
赏析：
闻【wén】官军收河南河北》作于广德元年（公【gōng】元763年）春天【tiān】，那时杜【dù】甫【fǔ】52岁。宝应元年（公元762年）冬季，唐军在【zài】洛【luò】阳【yáng】附近的衡水打了【le】一个大【dà】胜仗，叛【pàn】军头【tóu】领薛嵩、张忠志等纷纷投【tóu】降。第【dì】二年，持续七年【nián】多【duō】的“安史之乱”宣告结束【shù】。此诗除【chú】第一句叙事【shì】点题【tí】外，其余各句，都是抒发诗【shī】人【rén】忽闻胜【shèng】利消息之后【hòu】的惊喜【xǐ】之情。诗人的思想感情出自胸臆，奔涌直泻。
苏幕遮·怀旧
宋代：范仲淹
碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
赏析：
这首词【cí】上片写景，下片抒情，这本【běn】是词中常见的结构和情景结合的方【fāng】式，其特殊性【xìng】在于丽【lì】景与柔情的统一，更准确地说，是阔远【yuǎn】之境【jìng】、秾【nóng】丽之景、深挚【zhì】之情的【de】统一。写乡思离愁的【de】词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景【jǐng】色却阔远而秾【nóng】丽【lì】。它一【yī】方【fāng】面【miàn】显示了词人胸襟的广阔【kuò】和【hé】对生活【huó】对自然【rán】的热【rè】爱，反过【guò】来衬【chèn】托了离情【qíng】的【de】可伤，另一方面又使下片所抒之情显得【dé】柔【róu】而有骨，深挚而【ér】不流于颓靡。整体说来，这首词的用语与手法虽与一【yī】般的词【cí】类似，意境情调【diào】却近于【yú】传统的诗【shī】。这说明，抒写【xiě】离愁别恨的小词是可以【yǐ】写得境界阔【kuò】远，不局限【xiàn】于闺阁【gé】庭院。
浪淘沙·把酒祝东风
宋代：欧阳修
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。
总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。
可惜明年花更好，知与谁同？
赏析：
此【cǐ】词【cí】为【wéi】春日与友人在洛阳城东旧地【dì】同【tóng】游有感而作。据词意【yì】，在写作此【cǐ】词【cí】的前一年春，友人亦曾【céng】同作者在洛【luò】城【chéng】东【dōng】同游。欧阳【yáng】修在【zài】西京留守幕前【qián】后共三年，其间仅公元1032年（明道元年【nián】）春在洛阳，此词当即此年所作。词中同游之人或【huò】即梅尧臣【chén】。此词笔致疏放，婉丽隽永，近人俞陛【bì】云称它“因惜花而怀友，前欢寂【jì】寂【jì】，后会悠【yōu】悠，至情语以一气挥写，可谓深情【qíng】如水【shuǐ】，行气如虹矣。”指出了欧阳【yáng】修此词笃于友情、风格疏隽【jun4】的【de】特点【diǎn】。
水调歌头·明月几时有
宋代：苏轼
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
赏析：
此词是中秋【qiū】望月怀人之作，表达了对【duì】胞弟苏辙【zhé】的无限怀念。词【cí】人运用【yòng】形象描【miáo】绘手法，勾勒出一【yī】种皓月当空、亲人千里、孤高旷远的境界氛围，反衬自己遗世独立的意绪和往昔的大醉，作此篇，兼怀子由。”丙辰，是公元1076年（北宋【sòng】神宗【zōng】熙宁九年【nián】）。当【dāng】时苏轼在密州（今【jīn】山【shān】东诸城【chéng】）做太守，中秋之夜他一边赏月【yuè】一边饮酒，直到天【tiān】亮，于是做【zuò】了这首《水调歌头【tóu】》。全【quán】词设景清丽雄阔，以【yǐ】咏【yǒng】月【yuè】为中【zhōng】心表达了游仙“归去”与直舞“人【rén】间”、离【lí】欲与入世的 盾和困惑，以及旷达自适，人生【shēng】长久的【de】乐【lè】观枋度和美好愿望，极富哲【zhé】理与人情。立【lì】意高远，构思【sī】新颖，意境清新如画【huà】。最后【hòu】以旷【kuàng】达情怀收束，是词人情【qíng】怀的自【zì】然流【liú】露。情韵【yùn】兼【jiān】胜【shèng】，境界壮美，具有很【hěn】高的审美价值。此词【cí】全篇皆【jiē】是佳句【jù】，典型地【dì】体现出苏词【cí】清【qīng】雄旷【kuàng】达【dá】的风格【gé】。
水调歌头·壬子三山被召陈端仁给事饮饯席上作
宋代：辛弃疾
长恨复长恨，裁作短歌行。
何人为我楚舞，听我楚狂声？
余既滋兰九畹，又树蕙之百亩，秋菊更餐英。
门外沧浪水，可以濯吾缨。
一杯酒，问何似，身后名？
人间万事，毫发常重泰山轻。
悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今情。
富贵非吾事，归与白鸥盟。
赏析：
与一【yī】般【bān】的离别之【zhī】词不同，辛弃疾的【de】这首《水调歌头》，虽【suī】是答别之词【cí】，却【què】无常人的哀怨之【zhī】气。通观此篇，它答别【bié】而不怨别，溢满全【quán】词的是他感时【shí】抚事的【de】悲恨和忧愤，而一无凄【qī】楚或哀怨。词中的【de】声情，时【shí】而激越，时而【ér】平静，时而急促，时而沉稳【wěn】，形成一种豪放【fàng】中见沉郁的艺术情致【zhì】。此外，词【cí】中【zhōng】还成功地【dì】运用比兴手法，不仅丰富了【le】词的含蕴，而且对抒【shū】发【fā】词人的志【zhì】节等，也都起到【dào】了【le】很好的艺术效【xiào】果【guǒ】。
风雨
唐代：李商隐
凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。
黄叶仍风雨，青楼自管弦。
新知遭薄俗，旧好隔良缘。
心断新丰酒，销愁斗几千。
赏析：
李商隐一生【shēng】羁旅漂泊，宦海沉浮，不得重用，饱尝世【shì】态炎【yán】凉。遂借风雨以起兴，抒【shū】发抑郁悲愤之情。这【zhè】种写【xiě】法【fǎ】是常见的。作者的【de】高超之处是在首【shǒu】尾【wěi】两【liǎng】联【lián】皆用本朝典故，以马周、郭震两人见召重用【yòng】成【chéng】为名【míng】臣，与自【zì】己【jǐ】的怀才不遇、漂泊无【wú】归【guī】形成强【qiáng】烈的对比。用事寓【yù】意深微，贴切自【zì】然。既表现了自己【jǐ】不甘沉沦、意欲匡时【shí】济世的胸【xiōng】怀【huái】，又流露了对初唐【táng】开明政治的欣慕之情。
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