前言：
如今兄弟们对“lol无【wú】限视距怎么开2020”大致比【bǐ】较【jiào】关注，我们【men】都想【xiǎng】要剖析一些“lol无限【xiàn】视距怎么开2020”的相关【guān】知【zhī】识。那么小【xiǎo】编也在网上收集了一些对于“lol无限视距怎么【me】开2020””的相关内容【róng】，希【xī】望你们能【néng】喜欢【huān】，大家【jiā】快快来了解一下吧！◎曾于里
与播【bō】出前宣发轰轰烈烈、招商成绩【jì】喜人迥异，改编自著【zhe】名漫画【huà】IP《狐妖小红娘》，由杨幂、龚俊领【lǐng】衔主【zhǔ】演的剧【jù】集《狐妖小红娘·月红【hóng】篇》（下文简称【chēng】《月红篇》），播出后“大扑街”：播出后两【liǎng】天【tiān】虽在【zài】粉【fěn】丝的助力下收【shōu】获【huò】不错的播放数据，但【dàn】随即热度和【hé】播放量一【yī】降再降，S+制作只【zhī】播出S级的效果。
《月红篇【piān】》的【de】“扑街”，令【lìng】人深思国产漫【màn】改剧的境【jìng】遇。这两【liǎng】三【sān】年堪【kān】称奇幻类漫改剧的【de】大年，《异人之下【xià】》《虎鹤【hè】妖师录》《大【dà】理寺少卿游》《烈【liè】焰》等漫改剧相继播出。但除了《异人之下》口碑不俗，其他作品均【jun1】效果平平。
二【èr】次【cì】元的漫画与三次元的【de】真人影视之间【jiān】存在“次元壁”，是漫改剧必须跨越的壁垒。在尊重原著精髓的【de】基础上，奇幻【huàn】类漫【màn】改【gǎi】剧应充分发挥漫画艺术的想象力【lì】优势，构筑一个【gè】令【lìng】人信服的【de】“第二世界”——这是【shì】漫【màn】改【gǎi】成功的前提【tí】。
国产漫改剧：起步挺早，弯路不少
漫【màn】改剧是【shì】指根【gēn】据漫画改编而【ér】成的剧集【jí】作品。它【tā】们将漫画【huà】中【zhōng】的故事情节、角色和【hé】世【shì】界观转化为【wéi】现实【shí】中的【de】视听表现形式，使得漫画粉丝以【yǐ】及更广泛的观众能够在屏幕上观看和体验【yàn】二维漫画内容的真实演绎。
无论【lùn】是【shì】好【hǎo】莱坞还是日韩【hán】，漫改影视剧【jù】都蔚为大【dà】观。好莱坞【wù】自不必多【duō】言【yán】，漫威、DC都【dōu】是从漫改发家，蜘蛛侠【xiá】、雷神、蝙蝠【fú】侠、钢铁侠等都是从漫【màn】画走向【xiàng】真人。日本的动漫产业也高度【dù】发达【dá】，很多真人影视作品【pǐn】由漫画【huà】改编而【ér】来，比如《东京爱情故事》《金【jīn】田一少年的【de】事件簿》《麻辣教师【shī】GTO》《重版出来！》《弥留之国【guó】的爱丽丝》《海贼王》等等。韩剧不甘示弱。这些年【nián】来，韩漫已经成为韩【hán】剧【jù】重【chóng】要的创意来源【yuán】，《未生》《金秘书为何那【nà】样【yàng】》《梨【lí】泰院Class》《地【dì】狱公使》《僵尸校园》《超异【yì】能【néng】族》等引发热潮的故【gù】事均来自于漫画。
相形【xíng】之下，国产漫改剧的【de】起步【bù】虽早，且有【yǒu】过短暂【zàn】的漫改热潮，却也走了不少弯路。
早在1949年，张乐平的【de】漫画《三【sān】毛流浪记【jì】》就曾改编为【wéi】同名电影【yǐng】。1992年，张建【jiàn】亚执导电影《三毛从军记【jì】》，好评如潮；1996年，徐银华执【zhí】导的剧集《三毛流浪记》，是新中【zhōng】国的第【dì】一部漫【màn】改剧。我国的漫改影视剧起步【bù】于漫【màn】画【huà】《三毛流浪【làng】记》，但在几十年时间里也一度只停【tíng】留于此。
我国【guó】香【xiāng】港地【dì】区在1990年代【dài】迎来漫改电影的热潮。彼时【shí】香港【gǎng】漫画迎来创【chuàng】作高峰期，涌现黄玉郎、上官小宝、马荣成、冯【féng】志明等漫画大师【shī】。刘伟强执导的《风云【yún】雄霸【bà】天下》《中华英雄》《古惑仔【zǎi】》系列，徐【xú】克执导的《财叔之【zhī】横扫【sǎo】千军》《黑侠》，黄泰来执导的【de】《刀剑笑【xiào】》等电影，均改【gǎi】编自漫画作品。
新【xīn】世纪初，华语漫改剧中心转移到我【wǒ】国的台湾地区。在台湾偶像【xiàng】剧的巅【diān】峰时期，诸多风靡两【liǎng】岸的【de】偶像剧改编自日本的漫画，比如【rú】《流星花园》《爱情【qíng】白皮书》《蔷薇之【zhī】恋》《花样少【shǎo】男少【shǎo】女》《恶魔在身边》《恶作剧之吻》《公主【zhǔ】小【xiǎo】妹》等【děng】。
新世纪初，大陆也有过漫改佳【jiā】作。台湾【wān】漫画家【jiā】朱德【dé】庸的《粉红女郎【láng】》《双【shuāng】响炮》《醋【cù】溜族》相继【jì】改编成剧集——2003年的【de】《粉红【hóng】女郎》更是红极一时。不【bú】过，大陆漫【màn】改剧并未如【rú】港台地区那般形成气候。《粉红女【nǚ】郎》之【zhī】后的【de】十余年时间【jiān】里，就再没什么有【yǒu】广泛影响【xiǎng】力的作品。
直到2015年，韩延执【zhí】导的漫改电影《滚蛋【dàn】吧！肿【zhǒng】瘤【liú】君》上映并【bìng】获【huò】得不错的票房，漫画更多进入影【yǐng】视创作者的视野。2018年，韩【hán】延再次执【zhí】导漫改电影《动物【wù】世【shì】界【jiè】》。同年，另一部漫改电影《快把我哥【gē】带走》成为票房黑马。
在剧集领域，由【yóu】于缺乏漫改经验【yàn】，更多【duō】只是蹭IP、蹭【cèng】热度，除了2016年【nián】《画江湖【hú】之不【bú】良人》获得8.3分【fèn】的评分，其他漫改剧【jù】纷【fēn】纷扑街。2015年由国产原创动画改【gǎi】编的真人剧《秦时明月【yuè】》播出，差【chà】评一片；2017年【nián】播【bō】出的【de】漫改剧【jù】《镇魂街》《班【bān】长大人》《开【kāi】封奇谈》《深夜食堂》，口碑也不理想——尤其是【shì】黄磊主【zhǔ】演的剧版【bǎn】《深夜食【shí】堂》，豆瓣评分低【dī】至2.9分；2018年【nián】播出的《流星花园【yuán】》《火王【wáng】之破晓之王》《甜蜜暴【bào】击》等漫改剧，豆瓣评分也徘徊在9-21分【fèn】区间……
2020年的【de】漫改剧《棋魂》是具有【yǒu】转折【shé】意义的作品【pǐn】，低开高走，豆瓣评【píng】分8.6分，成为国产漫改剧的【de】成功范本【běn】。《棋魂》之后，漫改剧渐渐【jiàn】从小众、低成本、中小制作的【de】特点【diǎn】，转【zhuǎn】向顶级动画IP改编、知名演员【yuán】/流【liú】量【liàng】明星参与、大投资、大制作的范式。漫改剧制【zhì】作升级，也获得前所未有【yǒu】的【de】高关【guān】注【zhù】度。
2021年迪丽热巴、吴磊主【zhǔ】演的漫改剧《长歌【gē】行》，播放【fàng】数据亮眼；2022至【zhì】2023年，《少年歌【gē】行》《外婆【pó】的新【xīn】世界》《异人【rén】之下》等口【kǒu】碑尚可的漫【màn】改剧【jù】播出；2024年，改编自知名漫画IP《大理寺日志》的《大【dà】理寺少卿游》播出【chū】，改编自知名漫画IP《武庚纪【jì】》的《烈焰》播出，再之【zhī】后【hòu】就【jiù】是《月红篇》。至于【yú】待播的【de】S+漫改剧，则有《狐妖小红【hóng】娘·竹业【yè】篇【piān】》和【hé】《狐妖小红娘·王权篇》等作品。
国剧漫改热：网文IP热后的新需求
若是跟好莱【lái】坞或【huò】日韩的漫改【gǎi】影视相【xiàng】比，国内【nèi】的漫改【gǎi】浪潮可【kě】谓姗姗来迟，规模也与之不可相比。国【guó】内漫改的“慢热【rè】”，既因【yīn】为【wéi】经验不足，也由于某种“资源诅咒”——我国拥有庞大的网【wǎng】文IP库，这【zhè】是全世界所独有的，一【yī】堆网文【wén】IP就够影视圈改编的。2015年起，国内掀起IP热【rè】潮【cháo】，很多网文IP遭到哄抢【qiǎng】，热门的网【wǎng】文IP甚至可【kě】以卖出上千【qiān】万的价格【gé】。之后的几年，国【guó】产S+剧【jù】集基本【běn】都【dōu】是改编自网文【wén】IP。
2018年之【zhī】后【hòu】，IP热潮的后遗【yí】症【zhèng】逐渐暴露。很多改编自【zì】顶【dǐng】级【jí】网文【wén】IP、顶流参与的剧集质量令人不敢恭【gōng】维，“流量明星+IP”的创【chuàng】作【zuò】模式失去观众信赖。与此同时，国内【nèi】的网文【wén】IP在短时间内被【bèi】密集地哄抢【qiǎng】开发，不少经典的【de】网文IP已经被影视化【huà】，而新兴【xìng】的网【wǎng】文IP质量却遭到“低【dī】幼化”等质疑，亟须开拓新IP来源。于是，尚未被充分【fèn】挖掘的漫画领域【yù】，吸引越【yuè】来越【yuè】多【duō】的目光，客【kè】观上【shàng】助推了漫改热。
另一方【fāng】面【miàn】，二【èr】次元巨大的【de】市场【chǎng】潜【qián】力，也【yě】让影视资【zī】本垂涎。这些年来，国内【nèi】二次元行业发展迅猛。相【xiàng】关数据显【xiǎn】示，初步统计2023年二次元用户规模达到4.9亿人，其中核心二【èr】次元用【yòng】户达1.2亿【yì】人；在【zài】深受二次元文化影响的【de】Z世【shì】代人群【qún】中【zhōng】，泛二次元用户占比已高达95%；2023年【nián】我【wǒ】国动漫【màn】产【chǎn】业总【zǒng】值约【yuē】突破3000亿【yì】元。随【suí】着资本的【de】加速进场，一【yī】些漫画【huà】平台崛起，国内也诞生了不少顶级漫【màn】画IP，它们在二次元的影响力【lì】甚至【zhì】不【bú】逊色于一些经典【diǎn】日【rì】漫。比如《一【yī】人之下》在漫画平台上的人【rén】气已经【jīng】突破300亿，《狐妖小红娘》全网【wǎng】点击量超【chāo】200亿【yì】。头部漫画IP的商业价值充满想象空间。
随着国内IP开【kāi】发体系的逐渐成熟【shú】，对于一个IP的开发已经不仅【jǐn】局限于【yú】单一的艺术形【xíng】式，而是网【wǎng】文【wén】、有声小说、漫【màn】画、动画、电【diàn】影、电视剧、游戏【xì】等所有形式【shì】打通，实现“一鱼【yú】多吃【chī】”，尽可【kě】能将IP的价值发挥到极【jí】致。比如《一人之下》2015年开始连载【zǎi】，2016年就推出【chū】中日【rì】合【hé】作的动画作品《一人之【zhī】下》，到2022年已经【jīng】推出了五【wǔ】季；2020年【nián】，《一人之下》的有声小说【shuō】在平台上线【xiàn】；去年【nián】许宏宇的剧版《异人之【zhī】下》第一季播出，第二季【jì】也已开拍；乌尔善的电影版《一人之下》三部【bù】曲【qǔ】也已拍【pāi】摄【shè】完毕。
可【kě】见【jiàn】，漫改热【rè】是“天时地利人和”的【de】自然【rán】结果。漫画满【mǎn】足了市场对于IP的新需求，其蕴含的商业价【jià】值亟待【dài】进一【yī】步开发，越来越多【duō】影视人涉足其【qí】中。
漫改剧之难：漫画与影视的“次元壁”
漫改剧确有市【shì】场想象【xiàng】空间，同时也【yě】面临【lín】重大的挑【tiāo】战，即“次元壁”——二【èr】维世界（如漫画【huà】、动画【huà】）与三【sān】维现实世界之【zhī】间的界限。
漫画是一种【zhǒng】直【zhí】观具象【xiàng】的视觉艺【yì】术，比【bǐ】如漫画中主人公的个【gè】人形【xíng】象，漫画家已经【jīng】“画”出来了。所以说，漫【màn】画中的人物形象是“给定的”，早已镌刻在【zài】读者的脑【nǎo】海中，读者看【kàn】到的是一样长相【xiàng】、发型和【hé】服饰的人【rén】物。
这就给【gěi】漫【màn】改剧的选角带来很大的挑战，在进【jìn】入【rù】故事之前【qián】，观【guān】众首先就【jiù】会在意“像【xiàng】不像”——漫改【gǎi】剧的选角是否与漫画【huà】中的人【rén】物气质相一致，是否符合【hé】自己认知中【zhōng】的人物形象。一旦【dàn】有比较大的偏差，很可能【néng】遭到漫画粉丝的反感和抵制【zhì】。比如漫画《大理【lǐ】寺日志【zhì】》，李饼虽是人，却【què】长着一张猫脸。在二次【cì】元世界【jiè】，将一个官职显赫【hè】的【de】大理寺少卿设定【dìng】为动【dòng】物形态，突破传统的历【lì】史人物塑造方式【shì】，增加【jiā】奇【qí】幻色彩。
但作为真人影视剧，《大理寺少卿游》实【shí】在不可能真的让李【lǐ】饼以“猫脸”的形态出现。虽然真人【rén】版通过【guò】赋予李【lǐ】饼【bǐng】一些与猫的共【gòng】同【tóng】点，让人物显得“猫里【lǐ】猫气”，希【xī】望压缩【suō】二【èr】者之间的“次元壁【bì】”——但漫画【huà】中的李饼终究是【shì】猫脸，相似度理论上是零。有些漫改剧凭借演员【yuán】的演技慢慢【màn】纠正观众【zhòng】一开始的偏见，但普遍的“低开【kāi】”确实给漫【màn】改剧【jù】带【dài】来【lái】很大的压【yā】力【lì】。
漫画中的人物形【xíng】象往往会显【xiǎn】得夸张，漫画角色形象具【jù】有很强的符号性和【hé】象征性，比如通过各【gè】种特【tè】殊的造【zào】型【xíng】、动作、表情【qíng】等来【lái】展现角色的性格和情【qíng】绪。真人【rén】改编时【shí】既要还【hái】原人物本色又要充分落地，一旦与现实环境格【gé】格【gé】不入，哪怕是【shì】复刻漫【màn】画形象也会有【yǒu】cosplay的“异【yì】样感”。
漫画虽然是具【jù】象艺术，但也是【shì】一种极【jí】致简【jiǎn】约【yuē】的艺术，需要依【yī】靠读者的大量联【lián】想将空间、时【shí】间与音效在【zài】脑海中【zhōng】具象化，并自动填充【chōng】一【yī】些空缺信息，从【cóng】而连缀成一个完整一体【tǐ】的故事。影视化时，就【jiù】需要将寥寥几笔【bǐ】的漫画“化【huà】简【jiǎn】为繁”，使之成为丰【fēng】富【fù】饱【bǎo】满的影像语言——包含镜头的推【tuī】拉摇移跟，也【yě】包含人声、音响、音乐等各种声音效果。
更关键的【de】是，漫画以图像为【wéi】主、文【wén】字为辅，少量【liàng】的文字主要是起到【dào】铺垫【diàn】、说明、解【jiě】释等【děng】作用，人物对【duì】话也常常【cháng】言简意赅。影【yǐng】视化后，就需要编剧大【dà】量【liàng】的文【wén】字填充，既要合理又要自然，以【yǐ】让【ràng】影视版本的逻辑【jí】性更强更【gèng】流畅。《月红【hóng】篇》的致命问题就在于剧本极其空洞，譬【pì】如男【nán】主角从少年【nián】时期到成年对女主角的情感进【jìn】展一晃而过。在【zài】漫画中这是留白，在剧中【zhōng】就【jiù】成为空洞与破绽【zhàn】。剧中类似的弊病俯拾即是，导致剧集【jí】漏【lòu】洞百出、逻辑混乱【luàn】，无法令【lìng】观【guān】众信【xìn】服。
当【dāng】然，并非任何漫改剧都【dōu】存在“次元壁”的烦恼【nǎo】。新世纪初，诸多改编自日本漫画的台湾【wān】偶【ǒu】像【xiàng】剧大获成功，与之相【xiàng】类似的，韩国也有不少改编【biān】自少女漫的爆款偶像剧，比如《金秘书为何那样【yàng】》《社【shè】内相亲》。这类漫画【huà】本质【zhì】上是“霸道【dào】总裁【cái】爱上【shàng】我【wǒ】”类型的【de】变体，差别【bié】仅在于【yú】它们是以漫画的形式出现。
所以，那【nà】些具备强【qiáng】烈现【xiàn】实感和【hé】类型特征的漫画，“次【cì】元壁”会稀薄得多，漫【màn】改的难度也有所降低。比如《滚蛋吧！肿瘤【liú】君》的原漫画带有【yǒu】鲜明的【de】“小妞【niū】”属性，《快【kuài】把【bǎ】我哥带走【zǒu】》的原漫画洋溢着青春校园色彩。
在【zài】国内【nèi】的创作环境下，现【xiàn】实向的漫画【huà】IP本【běn】身很难打【dǎ】得【dé】过数量【liàng】庞大、质【zhì】量稳定、受众更多的网文IP。所以，国内现实向的漫改剧数量【liàng】很【hěn】少，那些顶级漫【màn】画IP、包括【kuò】一众S+漫改剧，几【jǐ】乎都是改编【biān】自奇【qí】幻类型的漫【màn】画。它们以庞大的世界观构建与神【shén】乎其【qí】神的想象力取【qǔ】胜——这是漫画【huà】这一艺术形式的核心【xīn】竞争力。
漫改剧扑街：变成面目雷同的架空故事
那些【xiē】充分张扬想象力的奇幻漫【màn】画，常【cháng】常会【huì】涉及超自【zì】然元素、异【yì】世界【jiè】设定【dìng】或魔【mó】法体【tǐ】系【xì】；漫画通过图像直接【jiē】展现这些非现实景象，无须受限【xiàn】于实际拍摄的物理【lǐ】限制或预算约束；漫画家可以【yǐ】用笔【bǐ】触【chù】描绘出任何天【tiān】马行空的想象，无论是壮观的魔法战斗、奇异的生物还是宏大的【de】异域景观【guān】，都能【néng】以【yǐ】视【shì】觉震撼的方式呈现【xiàn】给读者。
这些脑洞【dòng】大开的漫【màn】画，成功构【gòu】筑一个托尔金所谓的“第二世【shì】界”。这是相对于【yú】我们所【suǒ】置身的这个【gè】“第一世界”/现实世界而言的，“想象出真实【shí】世界【jiè】中不存在【zài】的事【shì】物，但是赋予它们‘内在的真实性’”。它是一个详尽构建、自成【chéng】一体的宇宙，拥有自己的地理【lǐ】、历史、文化、种族【zú】、语言乃至生态系统，这样的【de】世界【jiè】不是【shì】对【duì】现【xiàn】实的简单模【mó】仿或变形，而【ér】有着【zhe】自【zì】己【jǐ】的内在逻辑和完整性，像现【xiàn】实世界【jiè】一样复杂、多样且充满生命力，让读【dú】者沉浸【jìn】其中，摆脱现实沉重的肉身。
“第二世界【jiè】”与现实世界的明显区隔，才是国产漫改剧“次元壁”最【zuì】难突破的部分，也是【shì】国【guó】产漫改剧扑街不断的一【yī】大症结——在漫【màn】改【gǎi】过程中，创【chuàng】作者剔【tī】除“第二世界”的完整性、独立性与【yǔ】反思性【xìng】，一【yī】通“爆改”让故【gù】事变成【chéng】一个面目【mù】雷【léi】同的架【jià】空【kōng】故事。
比如【rú】漫画《武庚纪》“重写”商【shāng】周历史【shǐ】，表达出对既有【yǒu】制度、道【dào】德【dé】规范【fàn】乃至信仰体系的反思，武庚敢于抗争高高【gāo】在【zài】上、不可一世的“神”与“天【tiān】”，展【zhǎn】现【xiàn】强烈的反叛精神和独立人【rén】格，符合现代【dài】观众追求个性解放和公【gōng】平正义的价值取向。而【ér】改【gǎi】编后的《烈焰》，已经与【yǔ】商周【zhōu】背景【jǐng】无关，与人、神、天的对抗关联不【bú】大【dà】。“商【shāng】”成了【le】架空的“辛”，“商王”成了“辛王”，“妲己”成了“心月狐”，商【shāng】王与【yǔ】妲己【jǐ】的儿子“武庚”成了“伍赓”，“神”成了“?”……《武庚【gēng】纪【jì】》成【chéng】为【wéi】一部架空玄幻剧【jù】。
“第二世界【jiè】”作为奇幻漫改剧的核心特征，魅【mèi】力在【zài】于【yú】其无【wú】限的创意空间和深度世界观【guān】的探索。《月红【hóng】篇》典型暴露【lù】出漫改剧对“第二世界”呈现时的另【lìng】一【yī】巨大【dà】破绽——仅仅将“第二世【shì】界【jiè】”作【zuò】为恋爱的舞【wǔ】台，忽略【luè】这个世界本身的独特性、复【fù】杂性以及它【tā】所能承载的更广【guǎng】泛主题和深层意【yì】义【yì】，让【ràng】观【guān】众【zhòng】错失体验一个全面、立体幻想世界的机会——而这恰【qià】恰是读者从漫【màn】画中获得【dé】的【de】最宝贵体验。
相【xiàng】形【xíng】之下，《异人之下》受到好评【píng】（豆瓣评分8.1分），就在于它保【bǎo】留了“第【dì】二世界”的完整【zhěng】架构【gòu】，让“第【dì】二世界”与现实世界充分地交融对照【zhào】，让【ràng】很多【duō】观众真正感受到漫画作为一种脑洞【dòng】艺术的无限想【xiǎng】象【xiàng】力。
概【gài】言之，对于漫改剧【jù】而言【yán】——尤其是国内当前【qián】主流的奇【qí】幻类漫改剧，成功的关【guān】键在于对【duì】“第二世界”的真诚还原。这不仅【jǐn】意味着要高【gāo】度忠实地【dì】再现原漫【màn】画中的【de】视觉风格、场【chǎng】景构造、人【rén】物【wù】设【shè】计【jì】等，让粉丝【sī】感受【shòu】到熟悉的视觉冲击力和情【qíng】感共鸣，还【hái】要【yào】求制作团队深入理解并提炼【liàn】出原著的核心【xīn】精神【shén】和氛围，使得观众即便【biàn】在脱离漫画原图的动态影【yǐng】像【xiàng】中，也能【néng】沉【chén】浸在那个【gè】充满想象力与奇遇的幻想【xiǎng】空间里，获得【dé】超越纸面【miàn】阅读的沉浸式体验。否则，漫改剧大【dà】概率就只剩扑街这个结局。
来源： 北京青年报
标签： #lol无限视距怎么开2020