今年，全球影迷都在等一部大片。

就是科幻史上的必读经典——《沙丘》。

集结了年度最强大的阵容：

「甜【tián】茶」蒂莫西·柴勒梅【méi】德、「艾美影后」赞达亚、丽【lì】贝【bèi】卡·弗【fú】格森、奥【ào】斯卡【kǎ】·伊【yī】萨克【kè】、「威尼【ní】斯影后」夏洛【luò】特·兰普林、「海王【wáng】」杰森·莫【mò】玛，以及我们的张震。

而鱼叔最期待的，其实，是另外一个人——

汉斯·季默。

《沙丘》定档今年9-21。

为了这一天，科幻圈等待了整整56年。

1965年，第一部《沙丘》小说问世。

连续斩获「星云奖」和「雨果奖」。

因为包含大量意识流描写，一度被认为「最不可能拍成电影」的科幻小说。

可「邪典大师」佐杜洛夫斯基，偏不信邪。

集结了黄金班底，一切就绪，却在开拍前被叫停。

因为片商认为佐爷的理念太过超前，导致《沙丘》流产。

这也成了影史最大的遗憾。

有人说，如果当时《沙【shā】丘》被拍出来，那么【me】它将【jiāng】早于《星【xīng】球大战》彻底【dǐ】改【gǎi】写好莱坞商业大【dà】片的发展【zhǎn】史。

佐爷的那套班底，后来交接给了雷德利·斯科特，他们拍出了《异形》。

到了80年【nián】代，随着【zhe】《星球大战》《异形【xíng】》的大热，片商看到了科幻片的市场，《沙丘》又【yòu】被提上议程【chéng】。

这次交到「鬼才导演」大卫·林奇手中，结果拍得一言难尽。

就连导演林奇也嫌太烂，直接放弃署名。

经过两次尝试，一次夭折，一次惨败。

至今56年，仍没有一部电影能完美复现书中的「沙丘」世界。

现在，终于轮到「三代目」《沙丘》登场。

就目前释出的预告片来看【kàn】，沙丘【qiū】星球【qiú】厄拉科斯【sī】、沙虫、扑翼飞机、屏蔽场，全【quán】都被【bèi】拍出来了【le】，叹为观【guān】止。

鱼叔有预感：这回要成了。

不过，这些还只是表面。

真正让鱼叔服下定心丸的，是看到他俩再度联手——

维伦纽瓦 × 汉斯·季默。

过去十年最好的四部科幻电影，都和他们有关——

《盗梦空间》《星际穿越》《降临》《银翼杀手2049》。

其中两部由维伦纽瓦执导，三部由汉斯·季默配乐。

说句实话，够【gòu】格接手「沙丘」这个重磅科幻【huàn】IP的，除了【le】他【tā】们也【yě】真没谁了。

导演，维伦纽瓦。

你一定看过这张恶搞图吧，被众人拥簇的C位导演正是维伦纽瓦。

「拜维神」

上两部作品《银翼杀手2049》《降临》，都是科幻题材。

且都在片中构建出了一个全新的世界。

无独有偶，《沙丘》也是这样的电影。

配乐，汉斯·季默，好莱坞商业大片配乐第一人。

11次提名奥斯卡最佳原创配乐奖，2次获奖。

《狮子王》《珍珠港》《盗梦空【kōng】间》《功【gōng】夫【fū】熊猫》《黑暗骑【qí】士》《星【xīng】际穿越》等经典影【yǐng】片的配【pèi】乐，皆出【chū】自他【tā】手。

TennesseeHans Zimmer - Pearl Harbor (Music from the Motion Picture)

《沙丘》是汉斯【sī】·季默【mò】和维伦纽瓦的第二【èr】次合作，上【shàng】一次是《银【yín】翼【yì】杀手2049》。

《银翼杀手2049》

当汉斯·季默被问到：

「你为电影配乐已经有35年了，会感到厌倦吗?」

他回答说：「确实会，然【rán】后就等到了【le】维伦纽瓦【wǎ】这【zhè】样的导演和【hé】《沙丘》这样的电影。」

为了【le】《沙【shā】丘》，汉斯【sī】·季默【mò】不惜「鸽」了诺兰，没【méi】能为他的新作【zuò】《信【xìn】条》配乐。

在电影未上映前，汉斯·季默给人的第一个惊喜，来自预告片。

他改编了英国乐队平克·弗洛伊德专辑《月之暗面》中的歌曲《月食》(Eclipse)。

与洛杉矶的一个32人合唱团合作。

12位演唱歌词部分，其余20位负责和声。

想要达到一种这样的效果：

「有一种喜悦的，充满希望的情绪，让声音听起来不像这个星球。」

导演决定电影下限，而配乐则决定电影的上限。

「维伦纽瓦 × 汉斯·季默」的组合，怎能不期待？

回到上面的问题：

《沙丘》为何值得期待？

鱼叔心中有大半源自对汉斯·季默的期待。

当【dāng】今世【shì】上，没有第二个人可以像汉【hàn】斯·季默那样，用配乐深刻【kè】影响着一部电影的【de】主题【tí】。

尤其是科幻片。

不信来看看【kàn】过【guò】往汉【hàn】斯·季默的配乐对科【kē】幻片【piàn】的加成——《盗梦空间【jiān】》和《星际穿【chuān】越》。

神作的功劳簿上，必须为汉斯·季默记上一笔。

先看《盗梦空间》。

汉斯·季默读到《盗梦空间》的剧本后，第一时间想到的就是电子乐。

他特地使用了上世纪六七十年代的模拟合成器。

「混沌」的音色满足人们对于梦境、漂浮、幻觉、潜意识的想象。

整部电影中，音乐使用最巧妙的段落，当属音乐对梦境的渗透。

电影中有四层梦境，我们可以通过影像快速区分：

第一层梦境，暗蓝色的街景；

第二层梦境，暖色的酒店走廊；

第三层梦境，冰天雪地的户外；

最底层的梦境，海边的废墟荒城。

汉斯·季默开创性的做法在于：

同时通过音乐的传递与变化，让观众感受梦境间的切换。

歌曲《不，我无怨无悔》是唤醒梦中人的信号。

当这首歌在第【dì】一层梦境【jìng】被正常播放，镜【jìng】头切换至第【dì】二层梦境，声音也随之改【gǎi】变，成【chéng】了【le】有【yǒu】混响的打【dǎ】击乐声，旋律也跟着放缓。

传至第三层梦境，则变为失真的电子pad音色。

每深入一层梦境，时间放慢，音乐速度也不一样。

音乐赋予【yǔ】了影像时间性，来回的切换与变调，渲染了人物在梦境与【yǔ】现【xiàn】实中【zhōng】穿梭【suō】的【de】游移状【zhuàng】态。

最关键的是，处于梦【mèng】境中【zhōng】的【de】人物，他【tā】们听到的音【yīn】乐【lè】与观众听到的是同一段音乐。

TimeHans Zimmer - 歌曲合辑

不同空间，不同世界，不同人物被音乐连接。

诺兰试图通过「造梦」，模糊梦境与现实的边界，汉斯·季默的音乐帮他实现了这一点。

再看《星际穿越》。

汉斯·季默在这部电影中使用的主要乐器，管风琴。

汉斯·季默把管风琴搬到伦敦的一间教堂内进行录制。

既为了美妙的回响，无形中也为电影赋予了宗教色彩。

管【guǎn】风琴的音域很广，很适【shì】合表现宇宙广袤【mào】、神秘、空灵【líng】、幽冥的特质【zhì】。

但汉斯·季默使用起来却极为克制。

用他的话讲，尝试「用最静谧的音乐去匹配最宏伟的电影。」

仅用简单的和弦，不断重复，变奏发展动机。

比如最经典的《原野追踪》(Cornfield Chase)。

Cornfield ChaseHans Zimmer - Interstellar (Original Motion Picture Soundtrack)(Deluxe Version)

画面是一家人在玉米田里追逐无人机，难得的欢乐时光。

可急促的连音，暗示着山雨欲来。

《原野追踪》是诺兰很喜欢的一种「Shepard Tone」音效。

在《黑【hēi】暗【àn】骑士》《盗【dào】梦空间》《敦刻尔克》里都由汉斯·季【jì】默制【zhì】作过。

简单来说【shuō】：同时重复进行分隔【gé】八【bā】度的三个音【yīn】阶，让最高音阶【jiē】，越【yuè】来越【yuè】小声；让最低音阶，越来越大声。

由此在听觉上产生一种始终激昂，永无止境的感觉。

就【jiù】好像理发【fā】店的【de】门口霓虹旋转灯【dēng】，其实位置不变【biàn】，但看起【qǐ】来好像一直在上升。

这样的管风琴音乐，也顺带揭示了影片的主题。

管风琴和电子乐的区别在于，管风琴需要空气才能出声。

就如同人类在宇宙中也需要空气才能活下去。

管风琴的声音越大，越急促，其实也代表人类求生的渴望越强烈。

在太空中，没有声音，音乐代替了人物进行表达——

科幻的本质是爱，因为爱能穿透时空维度。

从《盗梦空【kōng】间》的梦境与现实，到《星际穿越》的爱【ài】与成长【zhǎng】，不【bú】知道面【miàn】对《沙【shā】丘》的【de】宿命悲歌，汉斯·季默会【huì】交出怎样的惊喜？

最后，鱼叔想分享一则关于汉斯·季默的故事。

当年诺兰【lán】找汉斯·季默为《星际穿【chuān】乐【lè】》配乐，事【shì】先只给【gěi】了汉【hàn】斯·季默【mò】寄了一页手稿。

写着几句父亲和儿子的简短对话。

诺兰希望汉斯·季默根据这页手稿，随意发挥。

汉斯·季默【mò】并不知道诺兰准备拍一【yī】部【bù】太空科【kē】幻片【piàn】，只是据此延展成一封【fēng】给儿子的信【xìn】。

可恰恰是这种未知，让汉斯·季默能够以「情」出发，进行创作。

当汉斯·季默给诺兰弹奏了那段音乐，诺兰当即感慨：

「如果我现在拍电影就好了。」

因为汉斯·季默让诺兰确定了《星际穿越》的主题——爱。

这个故事充分说明了汉斯·季默的创作理念：

「透过音乐传递美好而有温度的情感。」

就像汉斯·季默谈到音乐的意义时说过：

「整个【gè】创作生涯【yá】，我不是【shì】通过音乐【lè】熬过去，我【wǒ】只是躲了进去，它完【wán】全是一个避难所。」

这大概也是音乐对于大多数人的意义：

音乐是一个避难所。

可如今越来越多的人，正亲手关上避难所的这扇门。

作为日常最常【cháng】听见的音乐【lè】——我们手【shǒu】机上的各种【zhǒng】铃声，正【zhèng】被很多【duō】人默默调成静音。

因为担【dān】心打扰【rǎo】、烦恼、焦【jiāo】虑、紧张，担心伴随【suí】提示音而来的是个坏消息。

而现在，汉斯·季默想要告诉我们：

「铃声不应带来焦虑。」

专属定制的这首配乐《Colorful Future》，依【yī】旧是熟悉的【de】电子乐加【jiā】管弦【xián】乐，大【dà】气而温情，仿【fǎng】佛璀璨星河近在眼前。

事实上，没有人希望从手机收到坏消息。

「叮」声响起，每一次的响铃，心中都可以怀抱一丝美好的期待。

每一次的响铃，都是温暖召唤，不再焦虑。

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