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• 1、“霸王【wáng】别姬 看大王在帐【zhàng】中和衣睡稳”表【biǎo】达了哪些【xiē】情【qíng】感？怎样理解【jiě】这首歌？（要求写【xiě】300字）
• 2、歌曲《霸王别姬》是什么背景？什么意思？
• 3、霸王别姬歌词 霸王别姬歌曲介绍
• 4、霸王别姬主题曲
• 5、求《霸王别姬》的影评，注重艺术手法（灯光声音等），希望原创

“霸王【wáng】别姬 看大王在【zài】帐【zhàng】中和衣睡稳【wěn】”表【biǎo】达了哪些情感？怎样理解【jiě】这【zhè】首歌？（要求写300字【zì】）

《霸王别姬》是中国【guó】传【chuán】统戏曲【qǔ】之一，讲述了楚汉战争时【shí】期，西楚霸王项羽和【hé】他【tā】的爱妾虞姬【jī】之间的爱情故【gù】事【shì】。其中，“霸王【wáng】别姬，看大王在帐中和衣【yī】睡稳【wěn】”这【zhè】句话，表达了【le】虞姬对项羽的深情和离别的悲【bēi】伤情感。
首先【xiān】，这句话表现了【le】虞姬对【duì】项羽【yǔ】的【de】深情。在戏曲中，虞【yú】姬深爱着项羽，但【dàn】项羽却因为战争和政【zhèng】治原因不得【dé】不离开她。虞【yú】姬看【kàn】到项羽在帐中睡觉，心中充满了不舍和思【sī】念，表【biǎo】现【xiàn】出了【le】她对项羽的深情。
其次，这句【jù】话也【yě】表达了虞姬的悲伤情感【gǎn】。虞姬知道她和项羽【yǔ】的离别是不可【kě】避免的【de】，而且她【tā】也【yě】深知项羽的【de】处境非常危【wēi】险。因此，她【tā】内心充满了悲【bēi】伤和无奈，这句话【huà】也传达了她的【de】这种【zhǒng】情感。
最后，这句话也【yě】反映了虞姬对项羽的关【guān】心和担忧。虽然【rán】项【xiàng】羽是【shì】西楚霸王，但【dàn】在【zài】战争中他也面临着【zhe】很多危险和【hé】挑战【zhàn】。虞姬【jī】看到他睡觉，心中充【chōng】满了对他的关【guān】心【xīn】和担忧，这句话也【yě】表现了她的这种情感。
总之【zhī】，《霸王别姬》中的“霸王别姬【jī】，看大王在帐中和衣睡稳”这句话【huà】，表达【dá】了【le】虞姬对项羽【yǔ】的深【shēn】情、悲伤【shāng】和【hé】关心【xīn】，是戏曲中非常重要的一段唱【chàng】词【cí】。

歌曲《霸王别姬》是什么背景？什么意思？

对的；
楚霸王英雄末路，虞姬自刎殉情
虞姬和项羽感天动地的爱情，
这悲情一瞬，已【yǐ】定格【gé】在中国文学的字里【lǐ】行间，定【dìng】格在中国【guó】戏曲【qǔ】的舞台上，成【chéng】为【wéi】中国古典爱情中最【zuì】经典、最荡气回肠【cháng】的灿烂传奇【qí】。

霸王别姬歌词 霸王别姬歌曲介绍

1、歌词：

我站在烈烈风中；

恨不能；

荡尽绵绵心痛；

望苍天四方云动；

剑在手；

问天下谁是英雄；

我站在烈烈风中；

恨不能；

荡尽绵绵心痛；

望苍天四方云动；

剑在手；

问天下谁是英雄；

人世间有百媚千红；

我独爱爱你那一种；

伤心处别时路有谁不同；

多少年恩爱匆匆葬送；

我心中你最重；

悲欢共生死同；

你用柔情刻骨；

换我豪情天纵；

我心中你最重；

我的泪向天冲；

来世也当称雄；

归去斜阳正浓；

我心中你最重；

悲欢共生死同；

你用柔情刻骨；

换我豪情天纵；

我心中你最重；

我的泪向天冲。

2、《霸王别姬》是【shì】中国内地【dì】歌手【shǒu】屠【tú】洪刚【gāng】1996年发【fā】行的单【dān】曲，歌曲由陈涛作词【cí】，冯晓泉作曲，薛瑞光编曲【qǔ】，最早收录【lù】在屠洪刚9-21发行【háng】的EP《霸王别姬》中，后【hòu】收【shōu】录于屠【tú】洪刚1997年12月发行的【de】专辑【jí】《中国功夫【fū】》中。歌曲日后【hòu】也成为屠洪刚的代表作品。

霸王别姬主题曲

《霸王别姬》主题曲《当爱已成往事》。

《当爱已成【chéng】往事【shì】》是李【lǐ】宗盛【shèng】作词【cí】、作曲，林忆莲、李宗盛演唱【chàng】的歌曲，亦是电影《霸王别姬》的主题曲【qǔ】和片尾曲，收录【lù】于9-21发行的专辑【jí】《霸王别姬电影【yǐng】原声带》中。9-21，该【gāi】歌曲提名新时代【dài】国际电影节新中【zhōng】国成立70周年全【quán】国十佳电影【yǐng】金曲【qǔ】奖。

1992年，林【lín】忆莲要转投新的唱片公【gōng】司，滚石唱片和飞碟【dié】唱片为了争夺林【lín】忆莲而展开竞争。当时陈凯歌找到了滚石唱片的李宗盛【shèng】，希【xī】望他能为自己执导的【de】电影【yǐng】《霸王别姬【jī】》创【chuàng】作歌曲。当【dāng】然，陈凯歌的真实想法是希望歌曲越简练【liàn】越【yuè】好【hǎo】，因为《霸【bà】王别姬》不需要依靠音乐的力量来【lái】达【dá】到什【shí】么【me】目【mù】的。

创作背景

而李【lǐ】宗盛【shèng】心里却有自己的想法，他创作《当【dāng】爱已成往事》的时候，是希望能够凭这首歌吸引到【dào】林【lín】忆莲转投滚石唱片。只【zhī】是【shì】歌曲【qǔ】写完之后，陈凯歌【gē】却坚决不同【tóng】意自己【jǐ】的电影【yǐng】中出现流【liú】行歌曲，因【yīn】为这与电【diàn】影宏大的叙事并不【bú】相配。后来【lái】，《霸王别姬》出【chū】品公司的老板徐枫出【chū】面【miàn】，最终说【shuō】服了陈凯歌同意将该曲作为电影的歌曲。

《当爱已成往【wǎng】事》意味深长地【dì】采用了【le】男【nán】女声【shēng】对唱的演【yǎn】唱形式，旋律自然，宛【wǎn】若从心底流出一般，就像是【shì】经历了挫折的【de】一对【duì】情人满腹感怀【huái】地娓娓倾诉【sù】。首先是女声一段凄婉的爱情感言，接着是男声【shēng】一段苍凉【liáng】的【de】深情表【biǎo】白。俩人各抒【shū】己见之后，彼此的【de】倾诉【sù】交织在【zài】一【yī】起【qǐ】，诚如急于坚持自己的感悟和心志【zhì】一样，把歌曲的情绪推向【xiàng】高潮。

求《霸王别姬》的影评，注重艺术手法（灯光声音等），希望原创

《霸王别姬》

在《霸【bà】王别姬》里，陈凯歌依然体现出【chū】第五代对“空间语言和【hé】映像语言的强烈意【yì】识【shí】”，刻意“用空间因素强化造【zào】型【xíng】情【qíng】节【jiē】”，达到“映像构成【chéng】中再现【xiàn】性和【hé】表【biǎo】现性手法的结合”（倪【ní】震《起跳【tiào】的高度》）。总的说《霸王别姬》在【zài】空间【jiān】环境的描【miáo】述【shù】是偏【piān】重于再【zài】现【xiàn】的；但是【shì】，浓重的主观色调常常【cháng】铺满了画【huà】框的上下左右，把再现性的空间构【gòu】成上升到【dào】风格化的层次，成为【wéi】包涵着巨大理性和感性容量的【de】“意【yì】象”。在《孩子【zǐ】王》、《边走边唱》里，陈凯歌多用【yòng】抽【chōu】象【xiàng】化的色块【kuài】组【zǔ】合、冷峻对峙的【de】构图完成视觉造型，但在本片里陈氏无疑在艺术表现的分寸感方面进了一大步，整体气氛的【de】营造取代了单【dān】个造型【xíng】的【de】突兀，当然，顾长卫的摄影【yǐng】指【zhǐ】导亦功不可没。影片中【zhōng】以浓墨重彩泼洒情感，冷暖两极色调【diào】的交叉混用【yòng】，将本来就【jiù】五色斑斓的京剧造型（脸谱、服【fú】装、动作）推【tuī】到【dào】形式美的顶端，观众又何从抗【kàng】拒这【zhè】近似【sì】终极体验般的颓【tuí】废美感呢？
作【zuò】为导【dǎo】演，陈凯歌在影像风【fēng】味的控【kòng】制和处理上【shàng】，很【hěn】成功地实现了“两手【shǒu】”策【cè】略。一是在【zài】重头戏里凭借“斯坦尼康”对人物的【de】奔走行动作长【zhǎng】距离【lí】的前后跟拍，其美学功能包括：既完【wán】整地展【zhǎn】现出极具真【zhēn】实【shí】感的空间布【bù】景，又可以【yǐ】让观众感受【shòu】到当事人的某种临场体验（强化表【biǎo】演效果）；使一场戏的【de】的着重点高度集中【zhōng】，气韵激荡，凝而不散；加强影【yǐng】片的节奏【zòu】感，而节【jiē】奏【zòu】的张弛变化可以引导、调【diào】节【jiē】观【guān】众的注意【yì】力，避免冗长【zhǎng】枯燥【zào】，树【shù】立鲜明的电影语法【fǎ】风格【gé】等【děng】。而且，不同的【de】长镜头跟拍段落【luò】，效果也不【bú】尽相同：像影片一【yī】开始【shǐ】，前跟“霸王”与“虞姬”缓步【bù】走【zǒu】进体育场，长【zhǎng】长的过道，相对固定的拍【pāi】摄距离，使这样的一个【gè】运动镜头 产生了“动中【zhōng】取静”的沉重抑郁感，一下子【zǐ】将人带【dài】进【jìn】真【zhēn】幻难辨的颓旧【jiù】氛围里恍若【ruò】隔世一般。另一场小豆子被母亲砍【kǎn】断手指，疼痛【tòng】难【nán】忍，在戏园【yuán】子奔跑大叫，其余角色在不【bú】同景深位置也相应地急【jí】速移动，剧烈狂【kuáng】暴的画【huà】面【miàn】处【chù】理【lǐ】再【zài】配以撕心裂【liè】肺的尖【jiān】叫，可谓先声夺人——学戏之艰【jiān】难严苛，从导演安排的这个“下马威【wēi】”便足见一斑了【le】。

由于影片中人物经常处于歇【xiē】斯底里式的情绪状态【tài】，摄影师实在太有理由大用特用夸张的、变【biàn】形的短焦距镜头了，但顾长卫“我求我道”，不【bú】赶时髦，不效皮相，另觅蹊径，从【cóng】用色入手【shǒu】来烘托画【huà】面【miàn】情绪，可谓自成【chéng】一家【jiā】。比如花满楼“相亲”一场，铺天【tiān】盖地的大【dà】红色调，几乎能把银【yín】幕【mù】点【diǎn】燃；而程蝶衣和袁四爷扮【bàn】装调戏的场【chǎng】面则用清冷阴郁的调子，加【jiā】上淡淡【dàn】的放烟效果——醉后漫舞，雌雄难分，真假莫测【cè】，一【yī】派【pài】迷【mí】离情色。影【yǐng】片【piàn】里多处【chù】可见表现主义的【de】大【dà】反差布光，以及模拟舞台【tái】效果的分光、追光，反映出顾【gù】长卫深厚的【de】影像掌控能力和丰【fēng】富的【de】影像创造【zào】经验。尤为难得的是，他还是一【yī】位既能【néng】把握导演意图【tú】又心思细【xì】腻敏锐【ruì】的优秀摄影【yǐng】师【shī】。原【yuán】来，陈凯【kǎi】歌一贯的执导作风通常使【shǐ】演员的表演偏【piān】向【xiàng】抽【chōu】象理性一【yī】端【duān】，故人物的情感表达往往流于粗线条，而顾长卫恰好【hǎo】能予【yǔ】以【yǐ】弥补【bǔ】和润色，在本片【piàn】多处利【lì】用光色的细部【bù】微调，衬托人物的微妙心理【lǐ】变化，给观者几多回味之【zhī】处。

为了给顾长卫的精彩摄【shè】影锦上添花，在【zài】剪接手法上【shàng】，陈【chén】凯【kǎi】歌【gē】常常有意反常【cháng】规而行，作动接静或静接【jiē】动式的跳【tiào】跃式组接，对比【bǐ】强【qiáng】烈，不乏【fá】令人色变的【de】冲击震撼【hàn】；镜语的【de】又【yòu】准又狠，再【zài】加上音【yīn】响突如其来的闯入，凌厉逼人，大有不可一世【shì】的气概【gài】。

与之相匹配的还有张国荣精致【zhì】细腻、出神入化的【de】表【biǎo】演，他特别能【néng】够把握程蝶衣在饱受苦难【nán】极【jí】度迷恋的性格之下，既有出奇的平静和委婉【wǎn】，又蓄积着难【nán】以遏制的心【xīn】理能量，爆发之后【hòu】又不得不苦【kǔ】苦地哀求【qiú】，让观【guān】众感觉到程蝶衣【yī】仿佛在【zài】自我伤害、自【zì】我施虐，大有不胜忍之意，正所谓蓄之【zhī】既久，发之愈烈；发之【zhī】愈烈，伤之愈深。影片里还设计了大量的镜像【xiàng】呈现，鉴照和提【tí】示程蝶衣受尽压抑【yì】的多重【chóng】人【rén】格，所以程蝶【dié】衣每次的爆发性动作，都被赋予充分的心理动【dòng】机以引发观众的认同【tóng】。张国荣借鉴京【jīng】剧程式动作的写意风格，充【chōng】分发挥眼【yǎn】神【shén】的传情之效，一【yī】颦一笑，眉【méi】目含情【qíng】，表【biǎo】现程蝶衣【yī】的言谈【tán】举止，如【rú】行云流水，扬【yáng】巧避拙，以少【shǎo】为多，简约【yuē】之中，已神形【xíng】合一。一切【qiē】混【hún】合在【zài】一起，就这么化生出【chū】《霸王别【bié】姬》凄美【měi】迷狂的影【yǐng】像风格【gé】

《海上钢琴师》

＜海上钢琴【qín】师＞）之一．这【zhè】部意大利９０年代的电【diàn】影【yǐng】，无论是在片长还【hái】是获得奖【jiǎng】项都是创举．三个【gè】小时的展示和多【duō】个奖项的获得【dé】，证明了【le】欧洲电影的非【fēi】凡能力．
　　影片【piàn】从【cóng】轻柔舒缓【huǎn】的主题音乐开始，倒叙的方式，从【cóng】意大利人不得不面对的那段【duàn】历【lì】史开【kāi】始．二战的结束，电影这一学派竟【jìng】然突起【qǐ】于在【zài】经【jīng】济，军事和政治上面临【lín】全面崩溃的法西【xī】斯国家中．
　　当多多与母亲走过废墟的【de】街道，断壁残墙上依【yī】然还【hái】有着【zhe】破烂的电影海报．当每次【cì】小【xiǎo】镇上的【de】天堂电影【yǐng】院放映电影时，都【dōu】是坐无虚席．只有古板【bǎn】的教父【fù】因【yīn】为不看所【suǒ】谓的＂色情片＂而【ér】命【mìng】令老放映员艾【ài】佛特剪【jiǎn】去影片中的【de】吻戏，所以随之【zhī】而来【lái】的【de】还有人们看到剪【jiǎn】辑【jí】后【hòu】的影片【piàn】的愤怒．电影所带给小镇的不只是快乐，人们在精神上需要得到抚慰与满足【zú】．
　　片【piàn】中的蒙太奇技术运【yùn】用得十分到位，当【dāng】中年多多躺【tǎng】在床上【shàng】开始回忆，海【hǎi】风【fēng】轻轻吹入屋内，屋【wū】内【nèi】风铃叮当做响，镜【jìng】头转换，闪【shǎn】回到童年多多身【shēn】穿白色教【jiāo】服，在【zài】教堂里睡觉，手里拿着祭祀【sì】用的摇铃．当艾【ài】佛特手轻【qīng】抚在多【duō】多【duō】脸【liǎn】上，再展开时，童【tóng】年多多已经变成了少年多多．
　　影片同时还具有【yǒu】许多象征意义【yì】．老放【fàng】映员【yuán】艾佛特就【jiù】像【xiàng】是老电【diàn】影的发展历【lì】程；小镇的海边锈迹斑斑【bān】的铁【tiě】锚，像是【shì】展示【shì】小镇生活【huó】的枯燥；当古板的神父【fù】赶到车【chē】站送【sòng】外出闯世【shì】界的多多，又【yòu】像【xiàng】是一个时代已经结束；正如坐在电影院二楼的一位戴眼镜的观众，喜欢往楼下吐痰，而最【zuì】终被人用垃【lā】圾击中．其中还有新旧天堂电影【yǐng】院中的圣女塑像【xiàng】．
　　伴随影片的【de】还有多多的爱【ài】情【qíng】故事【shì】．年少【shǎo】时的迷【mí】茫，在电影院中与妓女作爱，当遇到他命中所【suǒ】爱的女【nǚ】孩【hái】，他可以天【tiān】天晚上去姑娘家门口【kǒu】，等待那扇窗开，连【lián】新年也【yě】不例外．可【kě】是【shì】由于【yú】姑娘父亲－－一个【gè】银行家的极力阻【zǔ】挠．美好初恋的破灭，出去闯荡的多多由懵懂【dǒng】少【shǎo】年变【biàn】成了一名知名【míng】的导演【yǎn】．
　　影片中有许多精彩镜头，对不同时代同一时【shí】石狮子头的特写．当门铃响起，正在织毛衣的【de】母亲起身去开门【mén】＂我【wǒ】知道一定【dìng】是多多【duō】回来了【le】＂镜【jìng】头切换，多多与母亲相拥，毛线从楼上绕到了院子．还有一位【wèi】在电【diàn】影院中逝去【qù】的【de】观【guān】众【zhòng】，当再【zài】去拍到那【nà】排【pái】座【zuò】位【wèi】时，上面【miàn】有【yǒu】一支花，代表着那位观众还在全神贯注地欣赏电影．还有一位总在电影中主角之前准确无误地【dì】说出【chū】台词，连【lián】＂FINE＂（结束）都不【bú】放过【guò】．这【zhè】些镜头或让人捧腹大【dà】笑，或让人深【shēn】思【sī】感动．而这【zhè】些更【gèng】多的【de】是一【yī】种真【zhēn】情的流【liú】露，真实与艺术的高度结合．
　　s在故事的【de】最后，曾【céng】经无比辉【huī】煌的天堂电【diàn】影院被迫【pò】轰然倒【dǎo】下，爱凑热闹【nào】的年轻人在嬉戏【xì】，奔跑，成年人更多的是凝【níng】视沉没．到底是天堂被【bèi】人们抛弃，还是人们抛弃了天堂．美好的东西【xī】没有被【bèi】保留，或许有更美好的东西会被创【chuàng】造．结尾以艾佛特送给【gěi】多多的礼物－－老电影中的吻戏【xì】剪辑展示为结束【shù】，这不【bú】仅仅是艾佛特【tè】对多多的【de】爱，还有那些【xiē】让【ràng】人【rén】们【men】重温的老电影让＊雷【léi】诺【nuò】阿的＜底层＞，维斯【sī】康蒂＜大地在波动＞，约翰＊福特＜关山飞【fēi】渡＞．这些【xiē】戏中【zhōng】之戏，影中之影，构成了【le】＂天堂＂之【zhī】梦的独特梦境．让人沉【chén】思，怀想，感慨

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